Gran Torino

| KURZINHALT
Nach dem Tod seiner Frau ist der Kriegsveteran und Ex-Fabrikarbeiter Walt Kowalski (Clint Eastwood) allein mit seinem Hund. Seine beiden Söhne und deren Familien kann er nicht leiden, den gut meinenden jungen Priester versucht er stets, zu vergraulen. So sitzt der knorrige Menschenfeind Bier trinkend auf der Veranda, von wo aus er den Niedergang seiner Stadt betrachtet: Immer weniger Sitten , immer mehr Ausländer. Vor allem die Asiaten nebenan sind ihm ein Dorn im Auge, was er diese auch gerne wissen lässt. Doch als Nachbarssohn Thao (Bee Vang) versucht, Kowalskis heiliges Auto, einen Ford Gran Torino zu stehlen, kommen sich die beiden näher.
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| KURZKRITIK
Passend zu seinem unprätentiösen Antihelden inszeniert sich Clint Eastwood selbst fast beiläufig und umso brillanter. Sein Walt ist ein Mann, der nie richtig gelebt hat und dessen Zeit abgelaufen ist, ein knallharter Grantler und Rassist, dessen Herz noch mal als „Ersatzvater“ auftaut und der trotzdem noch zur Waffe greift, wenn jemand seinen Rasen betritt – aber auch, wenn er die Nachbarstochter vor Ghetto-Strolchen bewahrt. Kitschigkeit kommt hier nie auf, auch nicht Law-und-Order-Mentalität. Denn auch wenn Eastwood noch mal den „Dirty Harry“ macht, wird die Rolle zugleich ironisch und (alters-)weise gebrochen. Alles irgendwie nicht neu – aber ganz einzigartiges großes Kino.

Wertung:
| FILMKRITIK
Ein großes Stück Kino hat Clint Eastwood als Regisseur und Darsteller mit „Gran Torino“ geschaffen. Schon lange und zu Recht als Meister hinter der Kamera gefeiert, inszeniert er sich selbst davor in einer Rolle, mit der in Sachen Güte und Selbstdemontage noch Jack Nicholson in „About Schmidt“ (und, ein Stückweit, in „Besser geht’s nicht“) oder Paul Newman in „Nobody's Fool“ rechts überholt.
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| USERKOMMENTARE
8martin| Der Wandlung
Es ist wohl Clint Eastwoods reifster und vielleicht bisher sogar lustigster Film. Die Reife zeigt sich in der völlig unerwarteten Lösung des Bandenkrieges. Hier ist die ’Auge-um-Auge-Mentalität out. Das überrascht bei diesem Regisseur schon, wenn man an seine Rollen in den Western denkt. Ja er geht sogar noch einen Schritt weiter, übernimmt die Märtyrerrolle und ebnet so den Weg für eine gesetzmäßige Bestrafung der Übeltäter.
Aber es auch ein lustiger Film mit Niveau. Selten wurden so blumige Beschimpfungen für den Gesprächspartner gefunden (’Bambusratte’ oder ’Frühlingsrolle’) wie hier und man wird aufgeklärt, dass Fluch nicht gleich Fluch ist, sondern sogar eine freundschaftliche Begrüßung, über die man durchaus schmunzeln kann.
Außerdem wird das titelgebende Auto genial eingesetzt. Man kennt die Bedeutung dieses Gefährts von Anfang an und versteht seinen belohnenden Einsatz am Ende. Dadurch entsteht ein Spannungsfeld, in dem der Film zu Dreivierteln als integrativer Nachbarschaftsversuch zwischen verschiedenen Ethnien daherkommt, um im letzten Drittel dann aber ziemlich heftig zu werden. Die zuvor so treffend gezeichneten Figuren (vor allem auch die Enkel) bewirken, dass man das ungewöhnliche Ende akzeptiert. Eastwood wandelt sich vom traumatisierten, knorrigen Macho zum Märtyrer. Er wird immer besser, nur der eiskalt-mürrische Blick bleibt immer gleich. Unbedingt sehenswert!
29.06.2011 Bewertung:
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