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  • Flutsch und weg

    Zeichentrick | USA 2006
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      • | Produktionsnotizen - 4

      • Um die richtige Stimmung für den Film zu finden, ist es unerlässlich, den richtigen Sound und gut ausgewählte Songs zu finden. Von der schnellen Verfolgungssequenz zu den innigen Momenten, in denen Roddy und Rita ihre Zuneigung entdecken bis hin zu den komischen Auftritten der Nacktschnecken, trägt die Musik zu dem Hintergrund des Filmes bei. „Wir wollten einen klassischen Score, der die Balance zwischen Comedy und Abenteuer widerspiegelt, so wie der Film ist“, erklärt Fell. „Auf eine bestimmte Art ist er wie ein „Indiana Jones“-Film, mit fabelhaften Actionszenen, aber in einer anderen Weise. Es ist wirklich sehr albern und komisch. Wir schauten nach etwas, das an alte Cartoon-Scores wie Carl Stallings Arrangement mit Tex Avery erinnerte.“
        Um das zu realisieren, wandten sich die Regisseure an Harry Gregson-Williams. „Wir waren sehr glücklich, Harry dafür gewinnen zu können“, sagt Bowers. „Er schrieb den Score für die „Shrek“-Filme und „Narnia“. Er produzierte die gewisse Art von London-typischer Musik, den wir liebten“.

        Nachdem er den Score für verschiedene DreamWorks Animation-Filme komponiert hatte, war es für ihn klar, auch für „Flutsch und weg“ die Musik zu liefern. Er fing nicht mit dem Beginn des Filmes an und auch nicht mit einer Actionszene sondern mit einem ergreifenden Moment in der Mitte des Films. „Es gibt eine Szene, wo Roddy und Rita zusammen zu Abend essen und sie ihn auffordert, über sich etwas zu erzählen“, sagt er. „Und Roddy gaukelt ihr vor, ein wunderbares Leben inmitten von Freunden und Verwandten zu haben. Aber das ist ja nicht wahr und er bemerkt, dass er darüber eigentlich sehr traurig ist. Es ist eine sehr emotionale Szene und eine kurze Pause von der Geschwindigkeit im Film. Es scheint ein bisschen merkwürdig, dass ich mit der Mitte des Films begann, aber ich sah es als den Punkt, wo alles zusammen läuft. Von da aus ging ich zurück und bauten so nach und nach die Szenen musikalisch auf.“
        Die Auswahl der Songs und der Künstler war ebenso essentiell. Bowers sagt: „Wir wollten Spaß haben, wir wollten aber auch eine Bandbreite an verschiedenen Feelings haben, denn es handelt sich um eine Stadt mit einem urbanen Stadtgefühl. So kamen wir auf verschiedene Künstler, darunter die Jets, die Dandy Warhols und sogar Tina Turner.“
        Die Filmemacher wollten sich aber nicht zurückhalten, selbst ihre Musiker zu etablieren. „Flutsch und weg“ markiert das musikalische Debüt der Nacktschnecken. Diese schlüpfrigen Sänger begannen als eine Art Statisten, weitere für Roddy unbekannte Kreaturen, auf die er bei seiner Ankunft in der Kanalwelt stieß. Aber Fell und Bowers merkten sehr schnell, dass diese Nacktschnecken ein enormes komödiantisches Potenzial hatten.

        „Wir fingen erst nur mit ein paar wenigen dieser Schnecken an, die diese markerschütternden Schreie ausstießen, als sie zum ersten Mal Roddy sahen“, erinnert sich Fell. „Aber die waren so lustig und niedlich, so dass wir schauten, sie in weiteren Szenen des Films einsetzen zu können.“
        Seitdem wurden die Nacktschnecken die Favoriten der Crew und sie erweiterten ihren Auftritt um einiges. „Wir überlegten, ob es wohl großartig wäre, wenn sie singen würden? So wurden sie so etwas wie ein komischer griechischer Chor, der zu dem albernen und humoristischen Stil des Filmes passte.“

        Während die Schnecken als Backgroundchor für eine Szene, in der Roddy Rita ein Ständchen bringt, dienten, bewundert Bowers, dass zum Finale des Films, einer besonderen Version von `Proud Mary` die Schnecken lippensynchron waren. „Wir wollten unbedingt hören, wie Tina Turners Stimme aus den Mündern der Schnecken kamen. Wir dachten einfach, dass es sehr lustig sein würde. Und so ist es auch.“

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