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  • Jugend ohne Jugend

    Thriller, Drama, Romanze | Deutschland / Frankreich / Italien / Rumänien / USA 2007
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      • | Produktion: Coppola und seine Schauspieler

      • Von dem Moment an, in dem er Rumänien betrat, war Coppola entschlossen, JUGEND OHNE JUGEND im Geist seiner frühen Jahre zu filmen. „Wir sind alle Studenten bei diesem Film“, sagte er den Schauspielern und der Crew und ermutigte sie dazu, Risiken zu wagen und Spaß zu haben. Der Komponist des Films, Osvaldo Golijov, erinnert sich: „Er sagte mir, dass er es möge, in einem ,spielerischen Zustand‘ zu leben und ich habe das Gefühl, dass er das auch tut. Er erzeugt eine spielerische und kreative Atmosphäre um sich herum, die das Beste aus den Menschen herausholt, die mit ihm arbeiten.“

        Schauspieler Tim Roth stimmt zu: „Die Arbeit mit Francis ist ein sehr abenteuerlicher Prozess. Man kommt ans Set, hat seine Dialoge gelernt und die Szene einstudiert und findet dann den Raum total unordentlich vor, mit Spiegeln an der Decke. Er ist furchtlos. Er hat in kürzester Zeit die bemerkenswertesten Einfälle und das stärkt dich.“

        Damals noch ein aufstrebender Teenager-Schauspieler in London, bewunderte Roth The Godfather (Der Pate, 1972) und schickte Coppola mehrere handgeschriebene Briefe: „Ich mag Ihre Filme. Und falls Sie jemals einen britischen Schauspieler brauchen, bin ich Ihr Mann.“ Aber nachdem er in die USA gezogen war, hatte Roth nur eine einzige berufliche Begegnung mit Coppola – ein Interview über seine Rolle als William Burroughs in „On the Road“. Doch während des Interviews zog der Filmemacher einen der Briefe hervor, die er aufbewahrt hatte. „Er zeigte ihn mir, steckte ihn dann wieder ein“, erinnert sich Roth irgendwie beschämt.

        Als Roth Anfang des Jahres 2005 eine Nachricht von Coppola auf seinem Anrufbeantworter fand, konnte er es nicht glauben. „Ich arbeitete in Italien an einem Film und ich dachte, dass sich ein Freund einen Scherz erlaubt hatte. Schließlich rief ich die Nummer an. Francis’ Frau Ellie nahm ab und sagte mir, dass er unter der Dusche sei, aber zurückrufen würde. Und das tat er. Er schickte mir das Drehbuch und besuchte mich dann in Siena.“ Zu keinem Zeitpunkt während der Dreharbeiten bemerkte Roth, dass er so etwas wie einen Ersatz Coppolas spielte. „Er redete nicht über sich oder über die künstlerische Krise, die ihn zu diesem Stoff gebracht hatte. Francis war offen, was die Bilder anging, die er anstrebte, aber ich nahm an, dass er dem Buch folgte.“

        Die Arbeit begann mit langen Proben, bei denen häufig improvisiert wurde. Roth sagt, sie erwiesen sich als außerordentlich wertvoll, sobald die Dreharbeiten begannen. Während dieser Unterrichtsstunden legte Roth Wert darauf, nicht nur die verbalen Hinweise zu lernen, die ihn wie einen Einheimischen klingen ließen, sondern auch die subtilen Bewegungen, die für eine komplette Transformation seiner Figur sorgten. Wie Dominic musste Roth lernen, ein Chamäleon zu sein, sein Aussehen und seine Angewohnheiten zu verändern, um vollständig die Altersunterschiede der Figur auf der Leinwand einzufangen. Angesichts der Herausforderung durch verschiedene Altersstufen, nationale Identitäten, Sprachen und sogar Geisteszustände ermutigte Coppola Roth, sich auf den Stil von Alec Guinness zu berufen und den fiktionalen Leinwandcharakter so reell wie möglich zu machen.

        Weil Dominic zwischen 26 und 101 Jahren altert, musste Roth häufige und lange Make-up-Sitzungen erdulden. „Im Computer waren Porträt- und Ganzkörper-Fotos gespeichert. Die Jungs – die Hairstylisten und Visagisten Peter King und Jeremy Woodhead – schufen damit fantastische Bilder. Sie wollten nicht, dass ,ich‘ verschwand. Es gab Einzelstücke, Glatzenkappen und sehr viel Malerei, damit alles stimmte und Francis seine Kamera auf alles richten konnte, was er wollte.“
        Zusammengefasst nennt Roth die Erfahrung der Dreharbeiten zu JUGEND OHNE JUGEND eine Verjüngungskur: „Die Schauspielerei ist mir wieder wichtiger geworden. Francis liebt seine Schauspieler und lässt ihnen außerordentlich viel Freiheit. Wenn man seine Hausaufgaben gemacht hat und darauf vorbereitet ist, ihm eine dreidimensionale Figur zu bieten, lässt er dich allein. Manchmal redete er mit uns, den Schauspielern, während die Kamera lief. Ich liebe das. Manchmal spielte Francis die anderen Figuren im Off. Wir entwickelten eine großartige Kurzschrift; wir waren uns sympathisch.“

        Coppola kontaktierte auch Alexandra Maria Lara direkt. „Er schrieb einen wundervollen Brief, schickte mir das Drehbuch und wir trafen uns in London“, erinnert sie sich. „Als Schauspielerin war es ein Vergnügen, verschiedene Dinge zu studieren. Mit diesem Mann zu arbeiten, der all diese großartigen Filme gemacht ist, ist ein sehr besonderes Gefühl, obwohl er dich den Mythos, der ihn umgibt, ganz schnell vergessen lässt.“
        Zu den „verschiedenen Dingen“, die die junge Schauspielerin beherrschen musste, gehören verschiedene antike Sprachen – Sanskrit, Ägyptisch und Altbabylonisch. Linguistik-Experten kamen ans Set, um ihr und den anderen Schauspielern beizubringen, wie die Sprachen klingen. „Es war sehr schwierig und manchmal ein wenig entnervend“, gibt sie zu. Sie nennt Tim Roth „einen sehr hilfreichen Partner mit einer starken Aura“.

        Coppola war nicht von Anfang an klar, dass er derselben Schauspielerin verschiedene Rolle anbieten würde, aber Laras Talent beeindruckte ihn. „Ich hatte Alexandra in Der Untergang (2004) gesehen, und fand, dass sie eine schöne Leinwandpräsenz hatte und die Fähigkeit, innere Gefühlswelten darzustellen. Wenn man so jemanden trifft, weiß man, dass man einen echten Schatz gefunden hat. Ich dachte außerdem, dass es das Thema der Wiedergeburt deutlicher machen würde und ich war sehr berührt von dem Gedanken, dass der alte Mann bei seinem Tod an Laura denken würde. Männer lieben im Laufe ihres Lebens immer die gleiche Frau, auch, wenn sie verschiedene Personen sein können; diese Frauen, die einem wirklich wichtig sind, sind ein- und dieselbe. Das ist letztlich der Grund, warum ich beschlossen habe, dieselbe Schauspielerin für beide Rollen zu besetzen. In gewisser Weise hat Alexandra selbst meine Sichtweise der Figuren geschaffen.“

        Die andere wichtige weibliche Rolle in JUGEND OHNE JUGEND ist „Die Frau aus Zimmer 6“ – eine Doppelagentin, deren Verrat Dominic ins Exil zwingt. „Es gab einen kleinen Wettbewerb darum, wer die sexy Nazi-Spionin spielen würde, aber nachdem alles gesagt und getan war, fühlten Fred Roos und ich, dass Alexandra Pirici die Richtige war“, so Coppola.
        Pirici, geboren und aufgewachsen in Bukarest, ist eine auffallend begabte Schauspielerin und Konzept-Choreographin – „so intelligent wie schön“, kommentiert Coppola. „Ich gab ihr einen Stapel von Modemagazinen zum Durchblättern und bat sie, die Bilder auszuschneiden, die sie sexy fand. Frauen zu fragen, was sie sexy finden, ist interessant, denn kulturell betrachtet ist es die Art, wie sie sitzen, dich anschauen, mit dir reden. Ich wusste, dass ich nicht zu weit gehen konnte beim Veranschaulichen der Erotik, das ist meine Tradition. Aber ich wollte, dass die Figur auf jeden sexy wirkt.“

        Die Arbeit von Bruno Ganz kannte Coppola seit langem aus den Filmen von Wim Wenders und Eric Rohmer und aus Der Untergang, in dem er Hitler spielte. „Da ich einen so großartigen Schauspieler hatte, schuf ich eine Mischung aus verschiedenen Ärzten der Erzählung. Ich ging davon aus, dass Bruno selbst dem Arzt Persönlichkeit geben würde – und das tat er.“

        Für die finale Sequenz im Café Select besetzte Coppola ursprünglich frühere Stars des rumänischen Theaters: „Ein paar waren sehr nervös wegen ihrer Englischkenntnisse und sagten vor den Dreharbeiten kurzfristig ab. Die, die im Film sind, sind sehr gut, einige von ihnen sind jiddische Bühnenschauspieler.“

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